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John Romita Jr. confirma el rodaje de “Kick Ass 2”

En 2010, Kick Ass se convirtió en una de las cintas predilectas de los amantes del cómic. Dirigida por Matthew Vaughn, la película fue una adaptación de la pantalla grande de la novela gráfica homónima, escrita por Mark Millar. Fue tal su éxito que el autor habló sobre la posibilidad de filmar una secuela. Ahora, John Romita Jr., ilustrador del cómic, confirma que el rodaje comenzará en verano, con vistas a estrenar la nueva entrega en mayo de 2013.

Kick Ass 2 empezó a publicarse en octubre de 2010, con muy buena recepción. Las siguientes entregas fueron más esporádicas, en buena parte por los compromisos de Millar y Romita Jr. con sus editoriales. Sin embargo, a mediados de 2011, Millar anunció su salida de Marvel para enfocarse en sus proyectos personales. Así, el autor retomó la publicación regular del título entre agosto y diciembre del año pasado, culminando la serie con el séptimo número en marzo de 2012.

En su momento, Millar comentó que le gustaría que Vaughn dirigiera la segunda parte. Sin embargo, tras el éxito de X-Men: First Class, el director -quien además, iba a encargarse del guión y la producción- se ha bajado del barco, por lo que aún resta por conocer quién ocupará su lugar. Otro de los problemas es la participación de Chloe Moretz, la chica que interpretó a Hit Girl en la primera parte, quien podría no incorporarse al elenco por su carga de trabajo o por ya no dar la edad para el rol. Aún así, entre las buenas noticias se encuentra que Romita Jr. hará una secuencia animada para el nuevo filme, un buen regalo para los fanáticos de la serie.

Aunque la primera entrega de Kick Ass no es del todo fiel al cómic -por ejemplo, el personaje de Big Daddy (Nicholas Cage) tiene un desenlace muy diferente-, sí ayudó para atraer a muchos lectores al título. Kick Ass 2 me parece una serie muy atractiva, pues las tramas de Millar se distinguen por un gran manejo de diálogos y su fuerte carga violenta; y sumados al arte de Romita Jr., se convierten en historias gráficas dignas de leerse. Vale la pena darles una ojeada (más, ahora que sabemos que llegará al cine el año entrante). Después de todo, no todo en cómics se reduce a DC y Marvel.

La nueva película sobre Van Helsing será protagonizada por Tom Cruise

Recuerdo cuando Tom Cruise, dirigido por Neil Jordan, interpretó con elegancia sibilina a Lestat de Lioncourt, uno de los vampiros más famosos de la literatura y el cine. Han pasado dieciocho años desde entonces y debido a un interesante giro de los acontecimientos, algo muy propio de Hollywood, podremos ver a Cruise dando vida al mayor cazavampiros de la historia – con permiso de Abraham Lincoln – me estoy refiriendo, claro está, a Abraham van Helsing. Cruise será el protagonista de una nueva película centrada en el popular personaje que será escrita por Roberto Orci y Alex Kurtzman. Cruise será la estrella de la función, por algo es uno de los actores mejor pagados de Hollywood, pero también ejercerá como productor de la cinta.

El estudio Universal Pictures está detrás de este remake de Van Helsing ¿alguien recuerda la película que protagonizó Hugh Jackman? Pues bien, empecemos a olvidarla y centrémonos en esta nueva historia con la esperanza de que no puede ser peor que aquella infamia perpetrada por Stephen Sommers en 2004. Universal Pictures tiene grandes esperanzas puestas en la pareja de guionistas como bien señaló el presidente del estudio Adam Fogelson:

Universal Pictures anuncia que el estudio ha firmado un acuerdo de dos años con uno de los principales equipos de guionistas de la industria del entretenimiento, Alex Kurtzman y Roberto Orci, y su sello K/O Paper Products, que reimaginará títulos clásicos entre los que se incluyen Van Helsing y La Momia […] Alex y Roberto son unos escritores de extraordinario talento y productores que saben el valor de una gran historia

Orci y Kurtzman llevan un lustro de trabajo incansable tanto en la pequeña pantalla con series como Fringe y Hawaii Five-0; como en la gran pantalla con los guiones de Transformers, Cowboys & Aliens o Star Trek. Además, estos guionistas y productores de éxito, tienen previsto resucitar la saga de The Mummy, curiosamente también dirigida por Stephen Sommers; y por si eso no fuera suficiente Sony Pictures ha anunciado que escribirán la secuela de The Amazing Spider-Man 2.

Van Helsing es un personaje de lo más suculento y gracias a él Cruise podrá asociar su nombre al de otros grandes actores que se han dado vida al cazavampiros: Anthony Hopkins, Laurence Olivier, Christopher Plummer y, por supuesto, Peter Cushing.

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Cosas Típicas del Cine Americano – ¿Agregarías alguna? #Humor #Cine

En las películas de Hollywood siempre nos topamos con unas situaciones, escenas o historias repetitivas y que poco a poco nos acostumbramos a ver. Estos tópicos distan mucho de la vida real. A continuación les mostramos una lista resumida de situaciones típicas del cine americano que no se ajusta a la vida real y cotidiana que conocemos.
- Si el protagonista pone la tele, lo hará justamente en el momento en que están hablando de él o dan una noticia que le afecta directamente.

- Todas las bolsas de la compra del supermercado deben contener, como mínimo, una barra de pan que sobresalga un poco, y siempre son de papel.

- Es raro ver una conversación donde los protagonistas tosan. El toser que es algo tan normal es un recurso que ralentiza las películas. Si alguien tose en la pantalla, inevitablemente es porque va a morir de tuberculosis.

- Es fácil pilotar un avión y aterrizar si hay alguien en la torre de control que pueda dirigir la operación por radio.

- Cuando un profesor está dando una clase, siempre acaba precipitadamente porque suena el timbre. Lo más curioso del caso es que los alumnos siempre se levantan inmediatamente y se van, aunque el docente esté a mitad de una frase.

- Salvo en alguna película de Mel Gibson, los extranjeros siempre hablan en inglés en las películas de Hollywood, para que les entiendan todos los espectadores. Incluso si un extraterrestre llega a la Tierra, también es probable que hable en inglés.

- Los sistemas de ventilación de los edificios son el escondite ideal: a nadie se le ocurrirá mirar en ellos y sirven, además, para desplazarse hasta cualquier parte del edificio sin dificultad.

- A la protagonista, jamás se le correrá el rimmel, incluso en el caso de que haya sobrevivido a una explosión y después haya caído al agua.

- Los cargadores de las armas siempre son infinitos. Muchos planos del protagonista recargando balas serían aburridos.

- Si alguien entra en su casa, nunca cierra la puerta, como tampoco cerraría el carro. Los ladrones lo tendrían facilísimo en el cine.

- Por aquello de que el espectador se sitúe, si la casa está en Londres siempre se verá el Big Ben por la ventana; y si la casa esta en Paris, siempre se ve la Torre Eiffel. En la vida real, es muy difícil encontrar una casa en París desde la que se vea la Torre Eiffel.

- Si hay una persecución por un mercado y vemos un puesto de melones o un carrito de helados, no hay duda de que serán atropellados por alguno de los vehículos participantes en la persecución.

- Si se va la luz del apartamento, con un solo fósforo se puede ver perfectamente, en toda la habitación.

- Cuando un personaje llega a algún sitio en taxi, siempre saca del bolsillo la cantidad exacta, y el taxista no tiene que darle cambio. (y si no, todos son millonarios y le dicen que se quede con el cambio).

- Un hombre no se inmuta mientras recibe una paliza de campeonato, pero se queja cuando una mujer intenta limpiarle las heridas.

- El protagonista siempre encuentra hueco para estacionar en la entrada del sitio a donde tiene que ir.

- Si el que conduce va hablando con su compañero de al lado, puede mirarle tranquilamente, sin riesgo de chocar.

- Las cocinas no tienen interruptores de luz. Si entras en una cocina de noche, deberás abrir la nevera e iluminarte con la luz interior.

- Cuando a un policía le suspenden de empleo y sueldo, y le quitan la placa y el arma, siempre intentará investigar el caso por su cuenta. En la vida real, probablemente, dejaría que resolvieran el asunto sus compañeros.

- ¿Por qué los terroristas siempre ponen en las bombas grandes relojes que marcan claramente cuanto falta para que la bomba estalle? Y los cables de la bomba siempre serán de colorines, porque sino no sabremos qué está haciendo el protagonista.

- En el caso de las casas encantadas o con fantasmas, las mujeres deben investigar cualquier ruido raro vestidas únicamente con algo de ropa interior.

- Todas las mañanas, las madres siempre cocinan huevos y tocino para la familia, aunque el marido y los hijos no tengan tiempo para comérselos.

- Todo policía que lleve a cabo una investigación criminal pasará inevitablemente por un bar de striptease.

- Si los zombies te persiguen, jamás agarres un carro, pues éste tardará muchísimo en arrancar. Por mucho que giremos la llave de contacto, nunca se pondrá en marcha hasta que los muertos vivientes no estén justamente al lado.

- Los carros que chocan casi siempre acaban explotando, ardiendo o ambas cosas, aunque no tengan ni una gota de combustible.

- Todas aquellas secuencias de conversaciones telefónicas priman la agilidad, es decir, que es extraño que el teléfono este ocupado, o que haya que esperar muchísimo a que lo agarren. Siempre se pone la persona indicada, salvo que la hayan secuestrado o haya muerto.

- No importa si tus enemigos te superan en número durante una pelea de artes marciales: te atacaran de uno en uno, mientras esperan, con gesto agresivo, a que vayas acabando con sus compañeros.

- Si a un personaje le llaman por teléfono, siempre cuelga sin despedirse. Los guionistas piensan que los diálogos estilo “gracias por llamar, saludos a tu mujer, nos vemos luego” son vulgares. Si ocurriera en la vida real, el personaje habría perdido todas sus amistades.

- En cuestión de segundos, no hay cerradura que se resista si uno tiene a mano una tarjeta de crédito o un clip, a menos que sea la única puerta de acceso a una casa en llamas con un niño atrapado dentro.

- Es posible comunicarse con el protagonista llamándole por teléfono a una cabina. Aunque en la vida real, nadie llama a las cabinas.

- Todos los americanos guardan la llave de la casa debajo de la alfombrita de la puerta o debajo del matero de la puerta.

- Los dueños de una bar siempre tienen un rifle debajo de la barra.

- Un barman siempre está dispuesto a escuchar al protagonista, y aunque a veces se resista un poco, siempre se le puede convencer para que se tome una copa.

- Si tenemos un artefacto explosivo que debemos desconectar, siempre será imposible hacerlo hasta que resten menos de 5 segundos para la explosión.

- En una película de artes marciales, todo el mundo sabe kárate o kung-fu, incluso los vendedores de helados.

- Los padres nunca tienen tiempo para ir a ver a su hijo jugando al béisbol.

- Si por casualidad, el padre acude por fin a ver jugar a su hijo, siempre entrará en el momento justo en que el chico se encuentra inmerso en la jugada decisiva del partido.

- Siempre hay un policía en moto de control de tráfico detrás de una valla publicitaria.

- Si un adolescente consume una cerveza y conduce, tendrá un accidente.

- El piloto o soldado que enseñe a los demás una foto de su novia, suele morir el primero.

- Antes de (intentar) matar al héroe de turno, el villano le explicará con todo lujo de detalles cual es su plan y cuales van a ser sus próximos movimientos.

- En EE.UU. existe un tipo de cinta aislante diseñada especialmente para amordazar a los secuestrados. La reconocerás fácilmente en el supermercado por su inconfundible color plateado

- Al llegar a casa, lo normal es encontrarse todas las luces de la casa encendidas. Se ve que el dueño debe tener tarifa plana en la factura de la electricidad.

- En un bar americano sólo tienes que pronunciar la frase “ponme una copa”, para que el camarero te sirva exactamente lo que tu deseabas tomar.

- Los extraterrestres siempre aterrizan en Estados Unidos, intentan destruir cualquier ciudad importante del país, o hablar con el presidente de los Estados Unidos.

- Los personajes nunca tienen necesidad de ir al cuarto de baño, si uno dice que vuelve enseguida porque se va al baño, el psicópata lo descuartizará.

- Cuando un personaje importante esta agonizando, siempre le da chance de decir el secreto que resolvera la trama de la película.

y tu? Tienes alguna otra?

¿Cuál es el secreto para que una frase de película se convierta en memorable?

“Francamente querida, me importa un bledo”, “Me encanta el olor a napalm por la mañana” “¿Abogado?¿abogadooooo? sal ratita quiero verte la colitaaaa”. La historia del cine está llena de millones de frases de guión, pero sólo unas cuantas permanecen indelebles en el imaginario colectivo.

Pero, ¿por qué se nos quedan grabadas esas frases en particular y no otras líneas de los mismos personajes? ¿Qué ciencia esconden las frases memorables que hace que se alojen en nuestra memoria?

Cristian Danescu-Niculescu-Mizil y sus compañeros de la Universidad de Cornell (EE.UU.) han querido estudiar el fenómeno de las frases fenomenales desde un punto científico. Para ello tomaron de IMDB y sitios similares frases cortas y famosas de alrededor de 2.2000 películas; y las compararon con otras frases de una longitud similar habladas por el mismo personaje más o menos en el mismo punto en la película.

Estos son tres ejemplos de esas frases:

A continuación, se pidió a personas que no habían visto las películas que adivinaran cuál de las dos frases era la más célebre. Descubrieron que, de media, la gente eligió correctamente la frase el 78% de las veces, lo que confirma la idea de que las características memorables son inherentes a la propia frase y no el resultado de algún otro factor, tal como la longitud de ellas o su ubicación concreta en un cierto lugar, por ejemplo, al final de la película.

El equipo logró detectar varias características peculiares de estas frases célebres, creando un modelo matemático capaz de identificarlas. Y los cinéfilos y puretas del guión pueden echarse a temblar, pues han enseñado a un ordenador a identificar estas citas que se convertirán en célebres con una precisión cercana a la de los seres humanos, en este caso con un 64% de tino.

Esto significa que los ordenadores podrán un día servir de ayuda a escritores y guionistas en apuros que necesiten ser iluminados con una frase de punch capaz de cuadrar esa historia y que se recuerde para siempre.

El equipo logró identificar algunos puntos comunes que esconden estas frases, como que contienen sorprendentes combinaciones de palabras, pero al mismo tiempo, tienen una estructura sintáctica que es común en el lenguaje diario, por lo que son fáciles de usar.

También encontraron que las frases memorables tienden a utilizar los pronombres (que no sea el usted), el artículo definido femenino “la” y los verbos en presente en lugar de en tiempo pasado. Según los investigadores estas son algunas características que tienden a formar frases geniales y no generales, frases que llegan y se quedan.

Y es ahí cuando Cristian Danescu-Niculescu-Mizil ha visto la luz, al pensar que, más que para el cine, sería posible pasar el mismo software para acabar con una gran número de creativos publicitarios en el mundo, logrando el santo maná de las frases llamadas a perdurar con sólo pulsar al enter del ordenador.

Así que estos estos chicos pusieron a prueba sus resultados midiendo los eslóganes utilizados en los anuncios y campañas de márketing de mayor éxito.

Y descubrieron que estas frases comerciales, que están deliberadamente destinadas a ser memorables desde el momento de su concepción, tienen las mismas propiedades inherentes que las frases que se hacen célebres en las películas.

Así, por ejemplo, sería posible comprobar automáticamente en las agencias de publicidad las frases que están destinadas a ser pegajosas, para ver si se ajustan a los criterios y el ordenador las da por válidas, ayudando la máquina a descartar consignas pobres que posiblemente no iran a ningún sitio por su naturaleza luser.

El equipo de investigadores incluso sugiere que las campañas políticas podría usar este modelo matemático para evaluar sus consignas, permitiendo que los mensajes se nos quedaran así grabados de forma más profunda en nuestro subconsciente.

“Bueno, nadie es perfecto”